リターン・トゥ・フォーエヴァー

先日話題にしたジャズピアニストのチック・コリアについて書きなさいと、テニスの師匠からの要望があったので、記してみる。

チック・コリアは、まさにワタシにおけるジャズそのものであった。

１９７０年、当時学生であったワタシは、チョイと大人の雰囲気を持ったジャズに惹かれ始めていた。そしてスイング・ジャーナル（ジャズの月刊誌）を片手に、誰のレコードを聴くべきか、悩んだ末に辿り着いたのがチック・コリアだったのである。

彼を理解するには、初期のアルバム４作品を聴くのが良いと思う。まずは１９６８年の『ナウ・ヒー・シングス、ナウ・ヒー・ソブス』 - Now He Sings, Now He Sobs、（これはピアノトリオの作品であり、ビル・エヴァンスの影響がうかがわれるが、技術的には別物でありかなり高度なものである。）

次に１９７１年１月の『A.R.C.』デイブ・ホランド、バリー・アルツシュールと共同名義、（いわゆるフリージャズである。非常に理屈っぽい演奏であり、聴くと疲れる。しかしながら当時のチック・コリアのエネルギーが感じられる。）

さらに１９７１年４月の『チック・コリア・ソロ Vol.1』 -ｐiano Ｉmrovisation Vol.1、（これはクラシックの範疇に入れても良いのでは、と当時のワタシは思っていた。）

最後に１９７２年『リターン・トゥ・フォーエヴァー』 - Return to Forever　（ 世界的にヒットし、こういうジャズもあるのかと思わせた。）

基本的なピアノトリオ、フリージャズ（前衛ジャズ）、ピアノソロ、コンボ（グループジャズ）、すべてにおいてチック・コリアは優れていたのである。

余談であるが、上の写真は『リターン・トゥ・フォーエヴァー』のジャケットであるが、ワタシは・・・というより、このアルバムは「カモメのアルバム」で通っていた。しかしながら、つい最近写真に写っているのは「カモメ」ではなく、「カツオドリ」だということが分かった。「カツオドリのアルバム」より「カモメのアルバム」と言ったほうが素敵なんですがね。